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HIROMITSU FUJIKI DATABASE

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Je suis sorti avec mes outils de peinture à l’huile, mais je n’arrivais pas à décider ce que je voulais peindre. Et je ne me sentais pas à l’aise avec le style consistant à faire face au sujet et à le peindre. J’ai trouvé un certain nombre d’objets à l’atmosphère attrayante, mais la question s’est posée : « Pourquoi est-ce que je peins cela ? Il me semblait ridicule de me donner la peine de transférer sur une toile quelque chose qui existait déjà et que je pouvais voir ce que je voulais peindre. Récemment, j’ai commencé à penser que je voulais créer quelque chose qui n’existe pas encore et qui soit habillé de la même vitalité et de la même atmosphère. Mon style change. Je ne sais pas encore. Peut-être que c’est juste une oscillation temporaire de l’esprit. Je vais procéder en regardant attentivement à l’intérieur de moi-même.

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Plus c’est frais, plus c’est flou. Aujourd’hui, c’est le 14e jour. Je ne sais pas encore exactement où je ressens l’inconfort, mais je pense en avoir remarqué quelques-uns aujourd’hui. Il se peut que je ne fasse que supposer. En fait, la fraîcheur des couleurs a commencé à se fondre dans l’environnement. Ce processus, passé il y a environ trois ans, est à nouveau d’actualité. Cependant, le traitement des ombres est différent de celui de l’époque. L’impression est descendue deux fois dans la description. Une prise de conscience qui a été longue à venir.

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En regardant le produit fini à l’intérieur, j’avais l’impression que je voulais qu’il brille davantage. J’allais le mettre de côté pour aujourd’hui, mais je reviendrai demain.

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Une légère apparition de couleur. La lueur des couleurs, que je ressens lentement comme une flamme invisible, s’est légèrement éteinte. Bien qu’elle soit inférieure à l’étincelle que je ressens lorsque je vois le paysage devant moi, j’ai l’impression d’avoir enfin fait une entrée. J’étais très fatigué. Je ne peux pas savoir pourquoi les pigeons ont déposé leurs excréments sur ma veste, mais je suis curieux.

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Je ne me sentais pas à l’aise avec la luminosité de l’écran, j’ai donc baissé la luminosité générale. La différence entre la luminosité que je ressens lorsque je vois le paysage en vrai et celui que j’ai dessiné est probablement due à mon propre filtre, mais ce qui m’importe, c’est de dessiner et de transmettre ce que je vois et ressens.

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J’ai un peu peur que ce schéma se répète à jamais, mais il ne sert à rien de s’en inquiéter, car résister à ce que je me fais inconsciemment faire me fera perdre ma pureté.

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C’est plus satisfaisant que jamais car cela me met un peu mal à l’aise, mais je vais probablement mettre à jour l’article à nouveau.

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Lorsque je commence à travailler sur de petits détails et des couches de couleur très subtiles, je travaille à l’ombre pour ne pas projeter d’ombres inutiles sur la toile. De cette façon, le bleu du ciel s’infiltre dans le plan de l’image et en modifie la fraîcheur, la luminosité et même le contraste, ce qui est différent de ce qui se passe lorsque je regarde l’œuvre à l’extérieur.

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C’est mon premier travail depuis que j’ai déménagé à Otsu. L’endroit où je vais n’a pas vraiment d’importance, car les endroits que je choisis sont similaires, mais je peux très bien me concentrer dans ce domaine. On m’appelle pour peindre avec modération et ensuite je m’en vais. Je peux travailler dessus jusqu’à ce que je sois satisfait. Ce travail a été réalisé une fois, mais je continuerai à le mettre à jour de nombreuses fois à l’avenir.

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A partir de là, nous passons aux sensations au-delà du sens de l’air. Une scène qui ne croise pas le sens de l’air. Je me demande ce qu’il y a au-delà de la scène. Je l’imagine pendant que je tape ça.

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